Según las descripciones de principios del siglo XVII, el edificio típicamente medieval era de considerable tamaño y la sencilla fachada estaba dividida en tres naves divididas por columnas de piedra.

Con el tiempo, se han ido estableciendo numerosas capillas laterales, enriquecidas con elementos decorativos, como imágenes sagradas y pinturas murales.

La presencia masiva de trabajadores en Liguria Occidental durante el siglo XV probablemente condujo a la apertura de nuevas obras en los distintos sitios de la zona. El edificio en su fase del siglo XV tenía una fachada de piedra, atípicamente cuadrado para la tradición local, probablemente inspirado por los mismos trabajadores de origen externo.

Otras características destacadas por los documentos de archivo son el revestimiento del techo en lámina de madera y piedra, la típica separación de los accesos y espacios dedicados a hombres y mujeres y finalmente la presencia de numerosas capillas con el título casi idéntico al actual. A raíz de las nuevas disposiciones culturales derivadas del Consejo de Trento (1542-a la reconstrucción1563) en la iglesia parroquial de Taggia también tuvo que implementar diversas obras de acomodaciones para adaptarse a las nuevas necesidades del culto.

La reconstrucción cambió por completo el antiguo edificio, llevándolo a las formas que se conocen en la actualidad. A la reconstrucción sobrevivieron algunos elementos como pinturas, estatuas y lápidas, que aún se conservan en la iglesia, sobrevivieron a la reconstrucción.

La reconstrucción radical en formas barrocas estuvo en consonancia con los fermentos de renovación que se extendieron por toda Liguria en el siglo XVII, expresado por el florecimiento de nuevas obras en todos los países. El apoyo organizativo y financiero provino del cardenal de Santa Prudenziana y Sant’Anastasia en Roma, Gerolamo Gastaldi, en 1675.

Según la hipótesis del profesor Fulvio Cervini, el noble patrón religioso habría identificado al arquitecto romano Giuseppe Arcucci, como a la persona a quien confiar el trabajo de diseño de la nueva iglesia. Sin embargo, no fue responsable de la construcción, en cuánto la construcción fue llevada a cabo en el sitio por el maestro de obras Giuseppe Arlotti de Riva Ligure.

Un edificio más grande que el anterior surgió de la renovación, quizás aumentado de ancho hacia el lado izquierdo del cuadrado. La fachada sobria y de aspecto monumental forma la base del sistema constructivo que hace única la plaza dedicada al cardenal Gastaldi.

Este consta de dos órdenes arquitectónicos y está provisto de un tímpano regular en la parte superior. En el centro, sobre la entrada principal, observamos la gran placa en memoria del Cardenal, mientras que los tres portales de mármol blanco dan acceso a la iglesia. El interior de la estructura se organiza de acuerdo con la interpretación de los espacios arquitectónicos deseados por las resoluciones del Consejo de Trento.

En la entrada hay una gran nave única con un presbiterio profundo y a cada lado hay seis capillas. En las lunetas de la bóveda de cañón, los grandes ventanales dan un brillo natural al interior de la iglesia. Se presta especial atención a la considerable cantidad de presencias arquitectónicas y artísticas dispuestas en las distintas capillas, así como en los espacios del presbiterio y sacristía.

Sin embargo, la obra principal del conjunto arquitectónico es sin duda la estatua de la Virgen con el Corazón Inmaculado, reconocida en 1856 «Virgen Milagrosa». Se ubica en la cuarta capilla del lado izquierdo de la iglesia, una de las más ricas e importantes del contexto local. De hecho, pudo disponer de fondos sustanciales para la instalación de un gran altar de mármol y muchos muebles, en parte conservados en una pequeña sacristía contigua.

La decoración de la capilla, sin embargo, está determinada por la presencia de la Virgen Milagrosa que por tradición popular quiere ser el protector de la población de Taggia: de hecho, la fiesta patronal del 11 de marzo está dedicada a ella.

Para conocer el origen de la festividad hay que remontarse a 1851, cuando el escultor de Tabiese Salvatore Revelli donó la estatua a su ciudad natal. Un boceto escultórico en yeso policromo, de unos 93 cm de altura.

Solo cuatro años después de la donación, el 11 de marzo de 1855, se produjo el milagro: algunos fieles presenciaron el movimiento de los ojos de la estatua.

El prodigio se repitió en los días siguientes, mientras la tez de las mejillas se volvía más vivaz. “es decir, vio que las prodigiosas pupilas se elevaban verticalmente hasta quedar completamente ocultas bajo los párpados superiores. Vio los párpados encogerse y acercarse casi en contacto con las pestañas, y las pestañas ofrecen algunos movimientos como si fueran de una persona viva. Vio que los párpados se abrían más de lo habitual, que aumentaba la hinchazón de la pupila y que la forma de los ojos cambiaba de ovalada a casi redonda, y esas cosas tres veces y lo vio en diez o doce minutos junto a muchos otros que estaban con él en la capilla”.